DAV 2008

1 - El lugar
elegí campos/trilnick porque hablé con un chico que hizo I y II con la cátedra.
el hecho de que los primeros trabajos se basaran en fotografía me gustó mucho, me parece que fue un buen comienzo (gradual y más pensado) para trabajar con imágenes. fue como ir por partes.
las teóricas de valansi ayudaron y las disfruté mucho.
casi todas las series de fotos que llevé eran cualquier cosa, hasta las últimas. empecé a sacar con una reflex y cambió bastante el panorama. un día me quedé como hasta las 19 (en realidad los eugenios siempre fuimos de quedarnos hasta tarde, después nos quedamos huérfanos) y eugenia me dijo "y esta"? y era un foto del árbol, y la pista, un clima copado. fui para ese lado y me gustó lo que saqué.
de todas maneras concuerdo con la corrección que recibí, elegí partes del parque demasiado inconexas entre sí como para darle una unidad al lugar.

2 - El Otro
difícil. me daba miedo cuál fuera el compañero a retratar. por prejuicios en poco más de un mes de cursada ya pensaba cuáles de mis compañeros eran más interesantes y con cuáles no tenía ganas de trabajar (cambió un poco con el tiempo, por suerte) al final me tocó tam. genia
fue MUY complicado y a la vez me parecía la consigna más interesante que me había tocado realizar. no sólo había que encontrarle "la esencia" al otro, sino que también uno tenía ganas de ayudar a su compañero y abrirse lo más posible para que viera algo que generara un retrato. me costaba mucho al principio sacarla del lugar de "estudiante de cine en la FADU", tan igual a todos los demás, y encontrar algo único en ella. lo encontré, pero fue cuando retrato ya había terminado. o ya lo había visto, pero lo terminé de procesar mucho después, simplemente por la relación que tuvimos como compañeras. igual, durante el trabajo y aún después encontraba retrato en toda la gente con la que me cruzaba. me imaginaba una foto genial de retrato (me acuerdo de la pregunta permanente que se hacía en la mesa "acá hay retrato?") de todas las personas que conozco, menos de la única a la que tenía que retratar. después, con la Cosa, supongo que bajó mi ansiedad y encontraba el retrato de tamara muy fácilmente. algo así como l'esprit de l'escalier.






3 - Situación
La Cosa. primeros rodajes! me pareció genial como consigna, después se fue poniendo un poco difícil. rodamos temprano, y las sucesivas sesiones de edición y correcciones se fueron haciendo cada vez más tediosas, hasta que
alguien nos sopapeó y nos dijo "chicas ustedes creen que alcanza con rodar una sola vez???"
la nota nos sorprendió mucho, algo que nos pasó después con otros trabajos, creo que tenemos (yo con seguridad,
pero creo que también el grupo en sí) una percepción un poco desviada de los trabajos que hacemos. muchas veces llegamos con pánico de corregir y nos fuimos con una muy buena corrección. con este corto pasó que donde nosotras hicimos dos o tres interpretaciones o simbolismos en los planos, otra gente vio el doble o el triple, de cosas que nosotras nunca pensamos decir. nos quedamos con la duda de si somos unas genias y no nos damos cuenta, o decimos cosas copadas pero sin querer, y entonces no vale.

Lady



4 - Rotoscopía
Uf. además de quedar huérfanos de Eugenia, el trabajo más arduo de toda la cursada. después del fin de semana previo a la primera entrega de material rotoscopeado, la familia de Jula ya nunca más se sorprendió de encontrarme a todas horas en su casa. me gustó mucho aprender una técnica y un lenguaje nuevo, pero fue muy difícil manejar la cantidad de tiempo con las exigencias para cada corrección; era una de las condiciones del trabajo, de todas maneras.

Paseo



5 - Transposición
elegimos a Stephen King y Jeff Koons; me gustó trabajar con estos artistas pero creo que costó mucho hacerlos ver
en el corto final. la mesa de presentación fue otro de los peores momentos de la cursada, creo que no tengo "ojo" para las instalaciones (no sé qué haremos en el chela). concuerdo con la corrección de Gab que dijo que la pre producción y el proceso le gustaron más que el producto final. a mí me pasa lo mismo. como que se planteó y se
pensó de cierta manera, pero con el correr del tiempo se fue como borroneando la idea inicial y haciéndose mucho más engorroso todo. igual me gusta mucho la descripción de lugar, más del country que de la casa; y trabajar con música "original", una improvisación sobre nuestras propias imágenes.
las actrices dejaron mucho que desear... demasiado sobreactuadas. aunque por otro lado fue muy placentero que nunca se equivocaran en las escenas y pudieran continuar improvisando de forma fluida; algo que no había pasado
antes, cuando tanto para diseño como para otras materias pedimos colaboración de amigos y familiares y todos se
rieron y miraron a la cámara demasiadas veces.
el guión tampoco ayudó demasiado a que las escenas de diálogo fueran soportables.

Lote 98



6 - San Pedro
un trabajo que no me esperaba para nada, creía que con la transposición ya estábamos. el viaje, aunque no me
causaba nada de gracia hacerlo en primer lugar, fue una buena experiencia, me hizo acordar a los campamentos del colegio, cuando al volver nos saludábamos todos con los que nunca habíamos hablado antes del viaje.
en cuanto al trabajo, fue difícil salir a buscar "algo", porque al no conocer el lugar estuvimos todo el día registrando material desde un punto de vista de turista, y gran parte de lo que tomamos no sirvió para nada. el segundo día recién tuvimos un poco más de idea de para qué lado ir, aunque después de vuelta en el taller nos fuimos para una nueva dirección que no habíamos planeado.
de nuevo, nos fue mejor de lo que creía (mos?), por lo menos en las correcciones. veremos

Crominancia

Crominancia - portada dvd

Transposición - Entrega

Pre entrega

Manzana 98 - Lote 8

San Diego Country Club, Ruta 25, km 7.5, Moreno.


La casa en cuestión.

Transposición - Primeras ideas

Pensamos en transponer a Stephen King y Jeff Koons desde un corto que busque lo siniestro en los ambientes cotidianos, algo que los dos artistas tienen en común. Elaboramos un retrato de una familia actual, que vive en un country del Gran Bs As. El punto de partida fue el country como escenario que se nos presenta inquietante, con su realidad demasiado perfecta, donde el pasto es demasiado verde y los perros, demasiado prolijos.
Hicimos una descripción de la familia y las dos protagonistas, con las estructuras que utilizamos en Introducción al Guión, cátedra Massarelli.

BIOGRAFÍA

Familia Cipriani: Jorge (52), Amalia (54), Isabel (6) y Verónica (15).

La familia Cipriani se formó en 1988 con el casamiento de Jorge Cipriani y Amalia Rigolino, después de un noviazgo de 5 años. Jorge vivía en Caballito y Amalia en Villa del Parque, ambos provenían de familias de clase media con una relativa comodidad económica. Cuando se conocieron, en la carrera de Ciencias Económicas de la UBA, Jorge tenía 27 años y Amalia 29. Amalia abandonó definitivamente los estudios cuando la relación se volvió oficial, y el matrimonio una posibilidad concreta.
El noviazgo fue de predecible hasta casi aburrido, con Amalia y su madre armando futuras listas de casamiento desde que cumplieron el primer año, y Jorge en una posición sumisa, como resignado a su futuro.
Se casaron a los 32 de él y los 34 de ella. Aunque excedía sus posibilidades y el país pasaba por una gravísima hiper inflación, Alberto y Susana Rigolino se endeudaron para dar una fiesta con todos los lujos para su única hija. La luna de miel fue sencilla, un fin de semana en Bariloche. Los recién casados se instalaron en un departamento cómodo pero no demasiado lujoso, en Colegiales.
Jorge siguió trabajando en la mueblería de su padre, “Cipriani Hnos.”, aún después de recibirse. Amalia lo ayudaba y lo alentaba a que hiciera lo posible para expandir el negocio, que contaba con un solo local.
La época de los “dorados noventa”, fomentada por el gobierno menemista, descubrió para Jorge un negocio redondo: ser proveedor del Estado y aprovecharse de coimas y negociados truchos para cobrar la mercadería mucho más cara. El dinero comenzó a fluir para los Cipriani, y “Cipriani Hnos.” se convirtió en una cadena de mueblerías con más de 20 locales por toda la ciudad. Para 1992, los Cipriani ya estaban instaladísimos en un country de la zona norte del gran Buenos Aires llamado “Altos del Sol”. Amalia eligió ese country en particular por la cantidad de famosos que vivían en él; fue ama y señora de su casa, y tuvo el placer de contar con cuatro empleadas domésticas.
En 1993, Amalia quedó embarazada, a los 39, lo que significaba un riesgo para el embarazo, que aumentó cuando una ecografía les reveló que eran gemelas. Amalia hizo reposo la totalidad de su embarazo, y se hizo traer todo el ajuar de EEUU. Lo primero que vistieron Isabel y Verónica Cipriani fueron batitas con la inscripción “I love NY”.
Los primeros años de las gemelas fueron totalmente normales: concurrían a un colegio bilingüe al que iban todos los chicos del country, el Bartolomé Mitre Day School; viajaban a Disney y a Miami en las vacaciones de invierno y verano, tenían su propio cuatriciclo para andar por el country y todos sus amigos eran vecinos de “Altos del Sol”.
En el verano de 2000, cuando las hermanitas tenían 7 años, sucedió una tragedia: Amalia quiso salir con uno de los dos autos de la familia, retrocediendo hacia la calle. En ese momento Isabel y Verónica pasaron detrás del auto, jugando a perseguirse. Amalia, que no las vio por su poca altura, atropelló a Isabel, y la nena murió al instante.
El velatorio pasó casi desapercibido para la familia. La reacción de Amalia fue la de borrar de los recuerdos de la familia el hecho de que alguna vez hubiera existido una nena igual a Verónica, llamada Isabel. Tal fue la negación, que nunca más hablaron de ella, y Verónica se convirtió de repente en hija única.
Los rumores de los vecinos del country sobre el encubrimiento de la muerte en la familia no duraron demasiado, hasta que el asunto se olvidó por la aparente normalidad de los Cipriani, que continuaron con sus vidas como si nunca hubiera existido una Isabel.

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJE:
Amalia Rigolino de Cipriani, 54 años.

Aspecto exterior

Aspecto físico: Amalia se viste siempre para impresionar. No se la ve en público sin maquillaje, está excesivamente pintada, hasta cuando va al gimnasio. Se preocupa muchísimo por su aspecto físico, hace ejercicio 4 días a la semana en el gimnasio del country. A pesar de eso y de las numerosas cirugías a las que se sometió, su cuerpo sufre de todas maneras el envejecimiento y ella se angustia por sus caderas anchas, su cola y sus pechos cada vez más caídos y su vientre fláccido, sin importar la cantidad de abdominales o lipoaspiraciones. Frente a esto, Amalia confía en disimularlo mediante atuendos despampanantes. Amalia no conoce las medias tintas. Su estilo es, simplemente, barroco, sobrecargado. Puede llegar a vestir leopardo con rojo con dorado con marrón, todo de una vez.

Aspecto social:
Amalia habla y se ríe en un tono agudo y altísimo, por lo que no pasa desapercibida en ningún lugar. Su forma de caminar, de moverse, de gesticular, es exageradamente seductora, lo que muchas veces la convierte en una grotesca imitación de Moria Casán (su ídola máxima junto con Susana Giménez y la Madre Teresa de Calcuta). Sólo habla de temas relacionados con la farándula y la televisión. Muchas veces roza la desubicación, aunque es lo suficientemente inteligente como para darse cuenta cuando su forma de actuar está demasiado fuera de lugar. Es falsa para hablar, para dirigirse a la gente, usa constantemente apodos como mi amor, gordito, tesoro, para todo el mundo, excepto para las empleadas domésticas a las que llama con severidad por su nombre de pila. Habla todo el tiempo, sin escuchar ni aceptar intervenciones de sus interlocutores. Habla de ella misma, de su familia, de la felicidad en la que vive. Ostenta permanentemente su riqueza y posición económica.

Relaciones familiares:
Amalia es dueña y señora de la casa. Todos la obedecen, todas las decisiones pasan por sus manos. Está al tanto de todo lo que pasa en la casa y se preocupa por la imagen que su familia tiene para sus vecinos (sobre todo los famosos). Su marido es una herramienta de status social (“mi marido, el dueño de las mueblerías Cipriani”) y de obtención de dinero. Hace un largo tiempo que no tienen sexo. Amalia ha tenido algunas aventuras amorosas con sus profesores de tenis y personal trainers. No quiere admitirlo, pero en el fondo odia a Jorge, le parece mortalmente aburrido.
Los padres de Amalia siguen viviendo en su casa de Villa del Parque y son demasiado sencillos para la imagen que ella quiere dar, por lo que evita por todos los medios invitarlos al country, y cuando lo hace, los oculta de sus amigas.
Cuando nacieron las gemelas, Amalia se sintió como una nena con dos muñecas nuevas. Las peinaba y vestía exactamente iguales, las cambiaba de atuendo varias veces al día, las sacaba a pasear en su cochecito doble para que los vecinos las vieran, cubiertas de ropa importada. Les eligió los nombres por dos personajes de su novela favorita del momento. Nunca las amamantó, porque temía que se le cayeran los pechos. Contrató dos baby sitters para que se ocuparan de ellas cuando se ponían difíciles. En cuanto a su educación, fue permisiva y negligente con sus hijas en todos los aspectos, excepto en aquellos que tenían que ver con la imagen de familia perfecta que quería mostrar. Le importaba que no se ensuciaran la ropa de marca, que no se despeinaran, que no jugaran a juegos brutos, que estuvieran siempre impecables y educadas. Las mandó a clases de danza desde chiquitas porque le fascinaba pensar que criaría dos bailarinas, pequeñas y delicadas. En el momento de alimentarlas, bañarlas, acompañarlas a dormir, jugar con ellas, Amalia se aburría y la dejaba a cargo de las empleadas. A sus hijas podía formarlas para que fueran dos mujeres ejemplares, siempre lindas y bien arregladas. De lo demás, podía desentenderse. Lo que pidieran, se los daba, para evitar conflictos.
Luego de la muerte de Isabel, Amalia se volcó a Verónica como si siempre hubiera sido hija única. Sobre ella recae la presión de ser la mejor representante de la familia, y de estar siempre perfecta, en caso de que aparezca un futuro marido de la alta sociedad. Amalia siempre está inquiriendo a Verónica sobre su vida amorosa, haciendo comentarios suspicaces sobre la relación de ella con cada uno de sus compañeros. La última gran obsesión de Amalia con respecto a la vida social de su hija es su fiesta de quince, a la que está preparando hace más de un año, sin importarle los deseos reales de Verónica, a la que presiona para que adelgace porque no le conforma su aspecto físico.

Profesión y relaciones laborales / estudios:
Amalia nunca trabajó en su vida. Dejó los estudios para convertirse en “la señora de Cipriani”, y hasta antes de eso no tenía amigas en la facultad, ya que no le interesaba para nada relacionarse con su mismo género. Amalia entró en la facultad para conocer a su futuro marido.
En la actualidad, muy pocas veces colabora con el trabajo de su marido, pero sólo cuando no le queda otra opción. Entra a los locales con paso firme, como en su propio territorio, y trata duramente a los empleados ya que tiene la paranoica sospecha de que todos, absolutamente, son unos trepadores chupasangres que quieren arruinar a su marido.

Relaciones sociales varias:
Amalia tiene dos mejores amigas, vecinas del country: Ángela y Margarita. Las tres comparten la pasión por la farándula y mueren por ser amigas de la actriz o el actor conocido que viven en el country. Aunque comparten muchas horas tomando el té, comprando ropa o viajando juntas, cuando una de las tres no está presente las otras dos se dedican a destrozarla. Su relación está plagada de rumores y chismes.

Aspecto interior
Amalia está obsesionada con la imagen que tiene el mundo de ella. El ascenso económico obtenido en los 90 es un sueño cumplido al que tiene que defender como sea para no dejar de “pertenecer”. Reniega de su pasado de clase media, promedio, igual al de muchas. Como un desprendimiento de su propio ser, sus hijas (su única hija, luego) tienen que cumplir a la perfección con sus exigencias, que nunca terminan. Amalia es egocéntrica y a la vez paranoica, el mundo gira alrededor de ella, y como su vida es tan perfecta, está lleno de gente que quiere arruinársela. Siendo única hija Amalia tuvo una infancia donde todos sus deseos eran cumplidos por sus padres. Nunca conoció una negativa o límite, por lo que ahora de adulta, no soporta que alguien o algo no le permita hacer lo que quiere. Tiene un temperamento muy fuerte y una personalidad avasallante. La gran mayoría de las veces Amalia consigue todo lo que desea. Le encanta ser objeto de las miradas de los demás, disfruta siendo el centro de atención. Cuando murió su hija Isabel, el hecho de ser tema de conversación para todo el country le provocó cierto placer, aunque nunca se lo admitirá ni a ella misma.
A la vez, la muerte de Isabel tuvo ciertas circunstancias que la hicieron aún más trágica: a pesar de haber sido un accidente, fue Amalia misma la que mató a su propia hija. Esto fue tan difícil de aceptar que Amalia lo proyectó hacia fuera, delegando la culpa en cualquier persona menos ella. Lógicamente, al ser Verónica el tercer personaje en la tragedia, la culpa la apunta directamente a ella. Amalia siente que si Verónica nunca hubiera pasado por entre el auto y la puerta, Isabel no la habría seguido. Por lo que aunque nunca lo ponga en palabras, responsabiliza a su hija, por aquel entonces una nena de 7 años, por la muerte, sin reparar en su negligencia con el auto o el azar mismo del accidente.
La muerte de Isabel fue imposible de asimilar para Amalia, que está mucho más aliviada con la idea de negar para siempre que tuvo otra hija, que con aceptar que fue dueña por algunos años de un set de muñecas para jugar, y perdió una para siempre.

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJE
Verónica Cipriani, 14 años.

Aspecto exterior

Aspecto físico:
Verónica es, al contrario de lo que querría su mamá, lo opuesto a ella. Su forma de vestirse, aunque cumple con las normas de recato que se le imponen, es gris y aburrida. Verónica no quiere más que pasar desapercibida. Toda la semana vive con el uniforme de la escuela, y los fines de semana se pone ropa cómoda: joggings y remeras viejas. Su cuerpo está en pleno desarrollo y eso la angustia.

Aspecto social:
Verónica es tímida, cohibida, silenciosa. Habla con un hilo de voz, por lo que a veces se hace difícil comprenderla o percatarse de que está ahí. Es muy amable en el trato con los que la rodean, aunque en ocasiones, cuando se siente incómoda, se vuelve un poco hosca. Sin embargo, debido a la culpa por las exigencias de su madre, hace el esfuerzo por parecer siempre de buen humor y divertida, sin lograrlo demasiado.

Relaciones familiares:
Verónica es, y más que nada desde la muerte de Isabel, la sombra de su madre. Todo lo que ella le ordene, lo cumple sin cuestionamientos, los que deberían ser comunes para su edad. Jamás discutió con ella.
La relación con el padre es de amor a distancia. Jorge no le presta mucha atención, sobre todo desde la muerte de su hermana, ya que su rostro es el mismo de la hija muerta y eso lo inquieta. Sin embargo, Verónica lo ama profundamente ya que lo ve sereno y centrado, en contraste con la personalidad ciclotímica de su madre.
Cuando Isabel vivía, tenían una relación absolutamente simbiótica, entre ellas y con su madre. Verónica encontraba totalmente normal el hecho de convivir con otra persona idéntica a ella, y le divertía la posibilidad de ser un solo individuo copiado por dos. Por eso siempre jugaban a confundir a sus compañeros y maestras de la escuela, aprovechando que iban al mismo curso.

Estudios:
Verónica es una chica respetada y querida por sus compañeros, aunque a pesar de esto no la registran demasiado. La mayoría la considera una buena persona, pero se aburre cuando intentan relacionarse con ella. Verónica cree ser amiga de todos, y a la vez no entiende cuando no la invitan a las fiestas. Es súper aplicada en el estudio, como su mamá le ordenó. Lo único que no puede cumplir es la orden de seducir a cuanto chico se le cruce, porque les tiene miedo.

Relaciones sociales varias:
Verónica no sale del country, sólo para ir a la escuela en un transporte de la misma institución. Cuando sus “amigos” del colegio organizan bailes, ella no va porque no sabe viajar sola, y ninguno de sus padres se interesa en llevarla. Sus únicos amigos son los que conserva de la infancia, son vecinos del country: dos hermanos que viven en la casa de enfrente, Alejo y Malena, de 15 y 11 años. A pesar de haber tenido una relación muy cercana en su primera infancia, a Alejo ya no le interesa relacionarse con Verónica porque la ve muy aniñada para su edad. Verónica, entonces, juega con Malena que todavía la ve como una ídola por su diferencia de edad.

Aspecto interior
Verónica es una chica con una autoestima extremadamente baja, fruto de la presión de su madre y de la culpa que le causa el accidente de Isabel.
Verónica no se dio cuenta, pero la muerte de Isabel significó la pérdida de la mitad de su existencia. Tanto por el miedo a transgredir la orden de negación de su madre como por la culpa que le da haber tenido que ver con el accidente, Verónica nunca nombra a su hermana, y la mayoría del tiempo llega a creer que Isabel nunca existió, y ella es hija única.
Algo de eso, sin embargo, vuelve a salir a flote. La inminencia de su fiesta de 15, impuesta por su madre, le devolvió un recuerdo de su infancia, en el que su hermana Isabel le hacía prometer que festejarían los quince juntas.

Exposición

(la foto de la exposición de King es de c., me gustó mucho más que las propias)

Selección

Stephen King

Jeff Koons

Grupo:
Ayelen González Libertchuk
Ana Makarovsky
Juliana Mazía

Entrega

"Paseo"

work in progress

fragmentos

work in progress

comienzo de la caminata de nuestro protagonista
la velocidad esta ralentada

Lady

al fin!

Respirá

Diálogos - Escena 1

E1 – INT - LIVING COMEDOR – DÍA
Suena el teléfono, AYELEN aparece en la habitación y atiende.

AYELEN
¿Hola?

ABUELO SALOMÓN (*) (en off)
(Gritando)
¡Hola! ¡Cómo estás mi niña! ¿Sabés quién habla?

AYELEN aleja el tubo del teléfono de su oreja. La voz del ABUELO SALOMÓN se escucha a muy alto volumen.

AYELEN
Hola abu. Todo bien.

ABUELO SALOMON (en off)
¡Te habla tu abuelo, el más lindo del mundo!

AYELEN
(se ríe)
Sí abu, ya sé. Te reconocí enseguida. ¿Tenés puestos los audífonos?

ABUELO SALOMÓN (en off)
No, sabés que el aparato ese lo dejé a arreglar. Resulta que el sisstema no funciona de nuevo, parece que hace interferencia con otro sisstema de la radio o el teléfono chiquito, que no tengo más plata para llamar porque me llegan mensajes del ocho ocho ocho, que me pide que me inscriba a no sé qué sisstema que te regalan un coche, ¿vos sabés cómo es eso nena?

AYELEN
¿Eh?

ABUELO SALOMÓN (en off)
No importa. ¿Vos cómo estás? Contame algo lindo.

AYELEN
Ehm… acá ando, haciendo un trabajo para la facultad… ¿Vos?

ABUELO SALOMÓN (en off)
¿No tenés nada lindo para contarme?

AYELEN
Eh… no sé, me saqué un ocho en el parcial de Guión.

ABUELO SALOMÓN (en off)
¡Vamos todavía, ésa es mi nieta!

AYELEN
Vos contame algo lindo.

ABUELO SALOMÓN (en off)
¿Algo lindo? ¡Yo soy lindo! Sabés que ando medio medio, Susana hizo lasaña y yo comí como un sabañón, tres platos me comí y ahora quedé para chiflar monos, me duele el estómago y estoy un poco tirado.

AYELEN
Abu, cuidate con la comida… no seas tonto. Me preocupa.

ABUELO SALOMÓN (en off)
Nena, vos no te tenés que preocupar por nada.

AYELEN
Pero, ¿y tu salud?

ABUELO SALOMÓN (en off)
Nena, yo no me preocupo. No me voy a morir nunca, porque sabés que hice un pacto con Adonai, y me dijo que voy a vivir para siempre, porque cuando yo estaba en la repartición tenía un compañero que me decía Ruso, todos me decían Ruso; y cuando me tocó hacerle la custodia al General…

AYELEN
Pará, ya sé todas tus historias de la policía, ¿cómo es eso del pacto?

ABUELO SALOMÓN (en off)
Eso, que no me voy a morir nunca, lo tengo acá anotado en un papel, porque yo guardo todo, cuando vengas a casa te lo voy a mostrar. Así que yo no me preocupo, como de todo, si la comida es lo mejor que hay, también como cerdo kosher, yo cumplo con la religión pero no voy a dejar de comer lechón que me encanta. Oíme, no te preocupes, porque yo voy a estar siempre. Quedate tranquila, que yo no me voy a morir nunca.

AYELEN
¿Vas a estar siempre siempre, toda mi vida?

ABUELO SALOMÓN (en off)
Sí mi amor. Voy a ir a tu casamiento, y voy a jugar con tus hijos y tus nietos, con todos. Y vamos a hacer un viaje a Norteamérica para ver a los parientes, también. Y vos me vas a ayudar con el inglés, que ya estoy practicando, así me puedo comunicar con ellos. Y te voy a seguir regalando radios que sólo agarran fútbol y tango, y triciclos y todo lo que me señales, yo te lo doy, como cuando tenías cuatro años y te llevamos al Alto Palermo y te compramos un globo de gas, y vos lo tenías en la mano, y te dijimos “¡no lo sueltes!” y vos lo soltaste y dijiste “¡se vola, se vola!” ¿te acordás? “¡se vola!”, decías.

AYELEN
Gracias, abu.

ABUELO SALOMÓN (en off)
¿Está tu mamá por ahí?

AYELEN
No está, ¿querés que le diga que te llame?

ABUELO SALOMÓN (en off)
No, está bien. ¿Sabés si juega Lanús hoy, en qué canal lo dan?

AYELEN
Ni idea abu.

ABUELO SALOMÓN (en off)
Bueno. Después llamo. Un beso para todos.

AYELEN
Un beso grande.

AYELEN corta el teléfono y sale de la habitación.

(*) familiar por línea materna

auxilio!

edité el video de lucía en la depiladora, a duras penas.
odio el montaje que quedó. necesito ayuda!
me gustan las imágenes, pero perdí el criterio de cómo montarlas para que digan lo que queremos que digan
son las 4 am y ya no tengo idea de cómo seguir.

apuntes sobre La ley del Deseo

es mi debut con el señor Almodóvar

me gustan los títulos.
el Almodóvar que conocemos es Pedro. su hermano, el productor, se llama Agustín (de lo que hablábamos hoy con Mar)
no me mires. estás solo, recuérdalo. ¿rodaje? piensa que soy yo a quien besas ¿doblaje? yo no estoy aquí, sino a tu lado. ¿doblaje para porno?
la presentación más noventas del mundo.
las voces están dobladas- la gran mayoría, y se nota.
me cuesta mucho entender el acento español. susurran demasiado, o será que los argentinos hablamos a los gritos.
qué lindo que la gente se quiera. ¿te molesta si no follamos? gracias, digo yo del otro lado de la pantalla
Juan --> se fue y Pablo (Quintero) --> se quedó en Madrid
parece la casa de un yonqui. ¿qué es un yonqui? un deportista. ¿no has oído hablar del yonqui sobre hielo?
el plano desde dentro de la máquina de escribir.
las teclas siguen el ritmo de la música.
el personaje de Banderas, se llama Antonio. y está demasiado joven
Almodóvar juega a ser Hitchcock!
Tina+Ada. Tina es transexual
el doblaje es notorio, por ejemplo en la escena de Tina bajo el chorro de agua en la calle
escuchar dentro de una caracola!
Pablo y Juan se miran por teléfono, Pablo y Antonio no.
el faro de Trafalgar
de repente esto es un policial?
la camisa sana de Pablo es una coartada perfecta. no deberíamos preocuparnos
el prota tiene amnesia total. --> NOVELÓN de las 3 de la tarde
Tina, el padre... están como unas cabras
lo dudo que halles un amor más puro que el que tienes en mí
y la explosión del volquete? y el fuego del altar? no es un poco mucho?
Pablo sostiene el cuerpo de Antonio en brazos, me hace acordar a La Piedad

Un frame, dos frames, tres frames

finalmente:

de la mujer según El Segundo Sexo, de Simone de Beauvoir

Es un tremendo choclazo, pero nos parece interesante lo que dice... vale la pena leer los fragmentos.

(...) (El hombre) Quiere aún más: que la bien amada sea bella. El ideal de la belleza femenina es variable; pero ciertas exigencias permanecen constantes; entre otras, y puesto que la mujer es destinada a ser poseída, es preciso que su cuerpo ofrezca las cualidades inertes y pasivas de un objeto. La belleza viril es la adaptación del cuerpo a funciones activas, es la fuerza, la agilidad; es la manifestación de una trascendencia animadora de una carne que jamás debe recaer sobre sí misma. El ideal femenino no es simétrico más que en sociedades tales como Esparta, la Italia fascista y la Alemania nazi, que destinaba a la mujer al Estado y no al individuo, que la consideraban exclusivamente como madre y no dejaban esquicio al erotismo. Pero, cuando la mujer es entregada al hombre como su bien, lo que éste reclama es que en ella la carne esté presente en su pura artificiosidad. Su cuerpo no es tomado como la irradiación de una subjetividad, sino como algo cebado en su inmanencia; no es preciso que ese cuerpo desplace al resto del mundo, no debe ser promesa de otra cosa fuera de sí mismo: necesita detener el deseo. La forma más ingenua de esa exigencia es el ideal hotentote de la Venus estreatopígica, ya que las nalgas constituyen la parte del cuerpo menos inervada, aquella en que la carne aparece como un elemento sin destino. El gusto de los orientales por las mujeres gruesas es de la misma especie: les encanta el lujo absurdo de esa proliferación adiposa que no anima ningún proyecto, que no tiene otro sentido que el de estar ahí. Incluso en las civilizaciones de una sensibilidad más sutil, en que intervienen nociones de forma y armonía, los senos y las nalgas siguen siendo objetos privilegiados a causa de lo gratuito y contingente de su desarrollo. Las costumbres y las modas se han aplicado a menudo a separar el cuerpo femenino de su trascendencia: la china de pies vendados apenas puede caminar; las uñas pintadas de la estrella de Hollywood la privan de sus manos; los tacones altos, los corsés, los miriñaques, los verdugados, las crinolinas, estaban destinados menos a acentuar el talle del cuerpo femenino que a aumentar su impotencia. Entorpecido por la grasa o, por el contrario, tan diáfano que todo esfuerzo le está prohibido, paralizado por incómodos ropajes y por los ritos del decoro, es entonces cuando se le presenta al hombre como su cosa. El maquillaje y las joyas sirven también para esa petrificación del cuerpo y del rostro. La función del ornato es muy compleja; entre ciertos primitivos, tiene un carácter sagrado; pero su papel más habitual consiste en terminar la metamorfosis de la mujer en ídolo. (...)

(...) El papel del ornato consiste, a la vez, en hacerla participar más íntimamente de la Naturaleza y en arrancarla a la misma; consiste en prestar a la vida palpitante la fosilizada necesidad del artificio. La mujer se hace planta, pantera, diamante, nácar; al mezclar con su cuerpo flores, pedrerías, conchas, plumas; se perfuma para exhalar un aroma como la rosa y el lirio: pero plumas, sedas, perlas y perfumes sirven también para disimular la crudeza animal de su carne, de su olor. Se pinta la boca y las mejillas para darles la inmóvil solidez de una máscara; aprisiona su mirada en el espesor del khôl y de la máscara, ya sólo es ornato tornasolado de sus ojos; trenzados, rizados, esculpidos, sus cabellos pierden su inquietante misterio vegetal. En la mujer adornada está presente la Naturaleza, pero cautiva, modelada por una voluntad humana según el deseo del hombre. Una mujer es tanto más deseable cuanto más se ha expandido en ella la Naturaleza y más rigurosamente se ha esclavizado: es la mujer "sofisticada", que siempre ha sido el objeto erótico ideal. (...) Remy de Gourmont desea que la mujer lleve los cabellos flotantes, libres como los arroyos y las hierbas de las praderas; pero es en la cabellera de una Verónica Lake donde se pueden acariciar las ondulaciones del agua y las espigas, y no en una pelambrera hirsuta genuinamente abandonada a la Naturaleza. (...)

(...)PPero en todo caso, cuanto más concertados parecen los rasgos y las proporciones de una mujer, más regocija el corazón del hombre, porque parece escapar a los avatares de las cosas naturales. Se desemboca así en la extraña paradoja de que, deseando asir en la mujer a la Naturaleza, aunque transfigurada, el hombre consagra a la mujer al artificio. Ya no es ella solamente physis, sino también y en la misma medida antiphysis; y eso no únicamente en la civilización de las permanentes eléctricas, de la depilación con cera, etc., sino también en el país de las negras de platillos en la boca, en China y en todos los lugares del planeta.(...) el hombre quiere, al mismo tiempo, que la mujer sea bestia y planta y que se oculte detrás de una armazón fabricada; la ama cuando surge de las ondas y cuando sale de una casa de modas, vestida y desnuda, desnuda debajo de sus vestidos, tal y como precisamente se la encuentra en el universo humano.(...)

(...) Es seguro que la ausencia de pene representará en el destino de la niña un papel importante, aunque no desee seriamente su posesión. El gran privilegio que el muchacho extrae del pene consiste en que, dotado de un órgano que se deja ver y coger, puede al menos alienarse parcialmente en él. Proyecta fuera de sí el misterio de su cuerpo, de sus amenazas, lo cual le permite mantenerlos a distancia; ciertamente, se siente en peligro con su pene, cuya castración teme, pero es un temor más fácil de dominar que el temor difuso experimentado por la niña con respecto a sus "interiores", temor que a menudo se perpetúa durante toda su vida de mujer. Siente una extremada preocupación por todo cuanto sucede dentro de ella; desde el principio, se siente mucho más opaca a sus propios ojos y más profundamente investida del turbio misterio de la vida que el varón. Por el hecho de que posee un alter ego en el cual se reconoce, el niño puede osadamente asumir su subjetividad; el objeto mismo en el cual se aliena se convierte en el símbolo de autonomía, de trascendencia, de poder: mide la longitud de su pene, compara con sus camaradas la del chorro urinario; más tarde, la erección, la eyaculación, serán fuentes de satisfacción y desafío. La niña, en cambio, no puede encarnarse en ninguna parte de ella misma. En compensación, le ponen entre las manos, con el fin de que desempeñe junto a ella el papel de alter ego, un objeto extraño: una muñeca. Es preciso notar que también se llama poupée ("muñeca") a ese vendaje con que se envuelve un dedo herido: un dedo entrapado, separado, es mirado con regocijo y con una especie de orgullo, y el niño esboza con respecto al mismo el proceso de alienación. Pero una figurilla con rostro humano, o en su defecto una mazorca o un palo, reemplazará de la manera más satisfactoria a ese doble, a ese juguete natural que es el pene.

La gran diferencia consiste en que, por un lado, la muñeca representa el cuerpo en su totalidad y, por otro lado, es una cosa pasiva. En su virtud, la niña se sentirá animada a alienarse en su persona toda entera y a considerar a ésta como un dato inerte. Mientras el niño se busca en el pene en tanto que sujeto autónomo, la niña mima a su muñeca y la adorna como sueña que la adornen y la mimen a ella; inversamente, se ve a sí misma como una maravillosa muñeca (la analogía entre la mujer y la muñeca se mantiene en la edad adulta; en francés, se llama vulgarmente muñeca a una mujer; en inglés, de una mujer emperifollada se dice que está dolled up). A través de cumplidos y regañinas, a través de imágenes y palabras, descubre el sentido de las palabras "bonita" y "fea"; sabe muy pronto que para agradar hay que ser "bonita como una muñeca", y procura parecerse a una muñeca, se disfraza, se mira en los espejos, se compara con las princesas y las hadas de los cuentos. Ejemplo notable de esta coquetería infantil nos lo procura Marie Bashkirtseff. No fue ciertamente un azar el que, tardíamente destetada a los tres años y medio, experimentase tan intensamente, hacia los cuatro o cinco años de edad, la necesidad de hacerse admirar, de existir para otro: el choque debió de ser violento en una niña más madura y debió de buscar con más pasión sobreponerse a la separación inflingida: "A los cinco años -escribe en su diario-, me vestía con encajes de mamá, me ponía flores en el pelo y me iba a bailar al salón. Yo era la gran bailarina Petipa y toda la casa estaba allí, mirándome..." (...)

(...) Así, pues, la pasividad que caracteriza esencialmente a la mujer "femenina" es un rasgo que se desarrolla en ella desde los primeros años. Pero es falso pretender que se trata de una circunstancia biológica; en realidad, se trata de un destino que le ha sido impuesto por sus educadores y por la sociedad. La inmensa suerte del niño consiste en que su manera de existir para otro lo anima a plantearse para sí mismo. (...) Por el contrario, en la mujer hay un conflicto, al principio, entre su existencia autónoma y su "ser-otro"; se le enseña que, para agradar, hay que tratar de agradar, hay que hacerse objeto, y, por consiguiente, tiene que renunciar a su autonomía. Se la trata como a una muñeca viviente y se le rehúsa la libertad, así se forma un círculo vicioso: porque, cuanto menos ejerza su libertad para comprender, captar y descubrir el mundo que la rodea, menos recursos hallará en sí misma, menos se atreverá a afirmarse como sujeto (...)

(...) Y hasta una madre generosa, que busca sinceramente el bien de su hija, pensará por lo común que es más prudente hacer de ella una "verdadera mujer", puesto que así la acogerá más fácilmente la sociedad. Por consiguiente, le dan por amigas a otras niñas, la confían a profesoras, vive entre matronas como en los tiempos del gineceo, se le eligen los libros y los juegos que la inician en su destino, le vierten en el oído los tesoros de la prudencia femenina, le proponen virtudes femeninas, le enseñan a cocinar, a coser y a cuidar de la casa, al mismo tiempo que la higiene personal, el encanto y el pudor; la visten con ropas incómodas y preciosas, que es preciso cuidar mucho; la peinan de una manera complicada; le proponen normas de compostura: "Mantente erguida, no andes como un pato..." Para ser graciosa, deberá reprimir sus movimientos espontáneos; se le pide que no adopte aires de chico frustrado, se le prohíben los ejercicios violentos, se le prohíbe pelearse; en una palabra, la comprometen a convertirse, como sus mayores, en una sirviente y un ídolo. (...)

(...) Vinca se araña con las zarzas, pesca camarones, trepa a los árboles, pero se estremece cuando su camarada Phil le toca la mano; conoce la turbación en que el cuerpo se hace carne y que constituye la primera revelación de la mujer como tal; turbada, empieza a quererse bonita: unas veces se peina, se maquilla, se viste con vaporosa tela de organdí, se divierte mostrándose coqueta y seduciendo; pero, como también quiere existir para sí misma y no solamente para otros, tiene momentos en que se pone viejos vestidos sin gracia alguna y pantalones mal cortados; hay toda una parte de sí misma que censura la coquetería y la considera como una dimisión: por tanto, se mancha adrede los dedos de tinta, se muestra despeinada, desaseada. Esas rebeliones le comunican una torpeza que ella percibe con despecho: se irrita por ello, enrojece, redobla su torpeza y se horroriza de esas abortadas tentativas de seducción. En esa fase, la jovencita ya no quiere seguir siendo niña, pero tampoco acepta convertirse en adulta; se reprocha sucesivamente su puerilidad y su resignación de hembra. (...)

(...) Es difícil jugar a los ídolos, las hadas, las princesas altivas, cuando se siente entre las piernas el contacto de un paño ensangrentado, y, más generalmente, cuando se conoce la miseria original de ser cuerpo. El pudor, que es la espontánea negativa a dejarse captar como carne, raya en hipocresía. Pero, sobre todo, la mentira a la cual se condena la adolescente consiste en que necesita fingir que es objeto, y objeto prestigioso, cuando ella se experimenta como una existencia incierta, dispersa y conoce sus propias taras. Maquillajes, falsos rizos, sujetadores con relleno son otras tantas mentiras; la cara misma se hace máscara: se suscitan en ella con maña expresiones espontáneas, se imita una pasividad maravillada, nada más asombroso que descubrir de pronto en el ejercicio de su función femenina una fisonomía de la cual se conoce el aspecto familiar; su trascendencia se reniega e imita la inmanencia; la mirada ya no capta, refleja; el cuerpo deja de vivir: espera; todos los gestos y todas las sonrisas se hacen llamada; desarmada, disponible, la joven no es sino una flor ofrecida, una fruta pronta para ser cogida.(...)

(...) Se ve que todos los defectos que se le reprochan a la adolescente no hacen sino expresar su situación. Es una condición muy penosa la de saberse pasiva y dependiente a la edad de la esperanza y de la ambición, a la edad en que se exalta la voluntad de vivir y de ocupar un lugar en la Tierra; y es en esa edad conquistadora cuando la mujer aprende que no le está permitida ninguna conquista, que debe renegar de sí misma, que su porvenir depende del capricho de los hombres. Tanto en el plano social como en el sexual, se despiertan en ella nuevas aspiraciones sólo para verse condenadas a permanecer insatisfechas; todos sus impulsos de orden vital o espiritual se ven inmediatamente obstaculizados. Se comprende que le cueste trabajo restablecer su equilibrio. Su humor inestable, sus lágrimas, sus crisis nerviosas son menos consecuencia de una fragilidad fisiológica que signo de una profunda inadaptación. (...)

Situación en una película

Cashback, Sean Ellis

Nueva situación literaria

Después del fragmento de Brooklyn Follies que llevamos a clase, revisamos nuestras opciones literarias y elegimos nuevamente, esta vez dos escenas del libro Matilda, de Roald Dahl; que nos parece que manejan la tensión y mantienen atento al lector, cosa que la situación en el libro de Paul Auster no hace.

UNO

Cuando el señor Wormwood regresó esa tarde del garaje, su rostro era tan tenebroso como una nube de tormenta y alguien iba a sufrir pronto el primer embate. Su mujer notó inmediatamente los síntomas y se esfumó. Matilda estaba acurrucada en un sillón, en un rincón, totalmente absorta en un libro. El señor Wormwood conectó la televisión. La pantalla se iluminó y el programa comenzó a atronar la habitación. El señor Wormwood miró a Matilda. Ésta no se había movido. Estaba entrenada para cerrar los oídos al espantoso sonido de la temible caja. Siguió leyendo y eso, por algún motivo, enfureció a su padre. Puede que su enfado aumentara al ver que ella disfrutaba con algo que no estaba a su alcance.

-¿No dejas nunca de leer?- preguntó bruscamente.

-¡Ah, hola papá!- dijo agradablemente- ¿Has tenido un buen día?

-¿Qué es esta basura?- preguntó arrancándole el libro de las manos.

-No es basura, papá es precioso. Se titula El pony rojo y es de un escritor americano llamado John Steinbeck. ¿Por qué no lo lees? Te encantaría.

-¡Porquerías!-dijo el señor Wormwood.-Si lo ha escrito un americano tiene que ser una porquería. De eso es lo que escriben todos ellos.

-No papi, de verdad que es precioso. Trata de...

-No quiero saber de qué trata- rugió el señor Wormwood- Estoy harto de tus lecturas. Busca algo útil que hacer- con terrorífica brusquedad comenzó a arrancar a puñados las páginas del libro y arrojarlas a la papelera.

Matilda se quedó horrorizada. Su padre prosiguió. No había duda de que el hombre sentía cierto tipo de celos. ¿Cómo se atrevía ella –parecía decir con cada página que arrancaba-, cómo se atrevía a disfrutar leyendo libros cuando él no podía? ¿Cómo se atrevía?

-¡Es un libro de la biblioteca!– exclamó Matilda -¡No es mío! ¡Tengo que devolvérselo a la señora Phelps!

-Tendrás que comprar otro entonces, ¿no?– dijo el padre, sin dejar de arrancar páginas- Tendrás que ahorrar de tu paga hasta que reúnas el dinero preciso para comprar uno nuevo a tu preciosa señora Phelps, ¿no?- al decir esto, arrojó a la papelera las pastas, ahora vacías, del libro y salió de la habitación dejando puesta la televisión.

DOS

En ese momento sucedió una cosa extraña. El patio de recreo, hasta entonces lleno con los gritos y las voces de los niños que jugaban, se quedó de repente en silencio.

-¡Mirad!- susurró Hortensia.

Matilda y Lavender miraron a su alrededor y vieron la gigantesca figura de la señorita Trunchbull caminando por entre los grupos de chicos y chicas con zancadas amenazadoras. Los pequeños se apartaban apresuradamente para dejarla pasar, y su marcha por el asfalto era como la de Moisés por el mar Rojo cuando se separaron las aguas. Resultaba impresionante, con el guardapolvo ceñido a la cintura y sus pantalones de montar verdes. Más debajo de las rodillas, los músculos de sus pantorrillas destacaban bajo las medias como si fueran pomelos.

-¡Amanda Thripp!- gritó -¡Ven aquí, Amanda Thripp!

-¡Preparaos!- susurró Hortensia.

-¿Qué va a pasar?- susurró a su vez Lavender.

-Esa idiota de Amanda- dijo Hortensia –se ha dejado crecer demasiado el pelo durante las vacaciones y su madre le ha hecho unas coletas. Es una estupidez.

-¿Por qué es una estupidez?- preguntó Matilda.

-Si algo no soporta la Trunchbull son las coletas- dijo Hortensia.

Matilda y Lavender vieron cómo avanzaba la giganta de pantalones verdes hacia una niña de unos diez años que tenía dos coletas rubias que le caían por la espalda. Cada coleta llevaba anudado en su extremo un lazo de raso azul y el conjunto resultaba muy bonito. Amanda Thripp, la chica de las coletas, permanecía quieta, observando la mole que se aproximaba a ella, y la expresión de su rostro era la que tendría una persona atrapada en un cercado pequeño con un toro furioso a punto de embestirla. La chica estaba clavada al suelo aterrorizada, con los ojos asustados, temblando, segura de que había llegado para ella el día del Juicio Final.

La señorita Trunchbull llegó junto a ella y se plantó con gesto dominante frente a la niña.

-¡Quiero que te quites esas sucias coletas antes de venir mañana a esta escuela!- vociferó -¡Córtatelas y tíralas al cubo de basura! ¿Entendido?

Amanda, paralizada por el terror, tartamudeó:

-A mi ma... ma... madre le gustan. Me las ha... hace todas las mañanas.

-¡Tu madre es una imbécil!- bramó la Trunchbull. Extendió un dedo del tamaño de un salchichón hacia la cabeza de la niña y gritó-:¡Pareces una rata con la cola en la cabeza!

-Mi... madre cree que me... me van bien, se... señorita Trunchbull- tartamudeó Amanda, temblando como una hoja.

-¡Me importa un bledo lo que crea tu madre!- gritó la Trunchbull quien, diciendo esto, se adelantó y agarró las coletas de Amanda con la mano derecha y levantó a la niña del suelo. Luego, comenzó a hacerla girar alrededor de su cabeza, cada vez más rápido y Amanda puso el grito en el cielo, mientras la Trunchbull gritaba-: ¡Ya te daré yo coletas, rata!

-Recuerdos de las Olimpíadas- murmuró Hortensia –ahora está tomando impulso, igual que con el martillo. Te apuesto diez a uno a que la va a lanzar.

La Trunchbull estaba inclinada hacia atrás, para compensar el peso de la chica giratoria y, apoyada expertamente en los pies, seguía dando vueltas sobre si. A poco, Amanda Thripp iba a tanta velocidad que se convirtió en una mancha y, de repente, con un poderoso gruñido, la Trunchbull soltó las coletas y Amanda salió disparada como un cohete hacia arriba, por encima de la cerca metálica del patio del recreo.

-¡Buen lanzamiento, señor! –gritó alguien al otro lado del patio, y Matilda, alucinada por toda aquella locura, vio descender a Amanda, que describió una larga y graciosa parábola, en el campo de deportes. Cayó sobre la hierba, rebotó tres veces y, finalmente, se detuvo. Luego, sorprendentemente, se incorporó. Parecía un poco aturdida, algo de lo que nadie podía echarle la culpa y, tras cosa de un minuto o así, se puso en pie y regresó vacilante al patio de recreo.

La Trunchbull seguía en el patio, frotándose las manos.

-No está mal –dijo-, teniendo en cuenta que no estoy bien entrenada. Nada mal.

Luego, se marchó.

Situación en literatura

Brooklyn Follies, de Paul Auster

Se remontaba a la época en que Rachel iba al instituto y aún vivía en casa, y ocurrió en la fría tarde de un jueves, día de Acción de Gracias, cuando faltaba media hora para la llegada de unos doce invitados, prevista para las cuatro. No con poco dispendio, Edith y yo habíamos reformado el baño de la planta de arriba, y todo estaba reluciente: baldosines, armario, botiquín, lavabo, bañera y ducha, retrete, todo era nuevo. Yo me encontraba en el dormitorio, haciéndome el nudo de la corbata de pie frente al espejo; Edith estaba abajo, en la cocina, asando el pavo en el horno y cuidando de los detalles de última hora; y Rachel, con dieciséis o diecisiete años, que se había pasado la mañana y las primeras horas de la tarde redactando un trabajo para el laboratorio de física, estaba en el baño arreglándose a toda prisa antes de que llegaran los invitados. Acababa de ducharse en la ducha nueva y ahora estaba frente al retrete, con el pie derecho apoyado en el borde de la taza, afeitándose la pierna con una maquinita Schick que funcionaba con pilas. En un momento dado, la maquinita se le escurrió y cayó al agua. Metió la mano e intentó sacarla, pero el artilugio se había quedado atascado en el fondo y no podía sacarlo. Entonces abrió la puerta y gritó:

-¡Papá!- Aún me llamaba papá por entonces -necesito que me ayudes.

Y papá fue a ver. Lo más gracioso de la situación era que la maquinita seguía zumbando y vibrando dentro del agua. Era un ruido extrañamente insistente y molesto, un obstinado acompañamiento sonoro a lo que ya constituía una situación desconcertante y curiosa, quizá sin precedentes. Y, con aquel zumbido, además de inhabitual resultaba bastante cómica. Me reí al ver lo que pasaba y cuando Rachel comprendió que no me estaba riendo de ella, se echó a reír también. Si tuviera que elegir un instante, un solo recuerdo para guardar en la memoria entre todos los momentos que he pasado con ella desde hace veintinueve años, creo que sería ése.

Las manos de Rachel eran mucho más pequeñas que las mías. Si ella no era capaz de sacar la maquinilla, no cabía esperar que yo lo consiguiera, pero lo intenté por guardar las formas. Me quité la chaqueta, me remangué, me lancé la corbata por encima del hombro izquierdo y metí la mano. El vibrante instrumento estaba tan firmemente atascado, que sacarlo parecía completamente imposible.

Nos habría sido muy útil uno de esos largos alambres flexibles que utilizan los fontaneros, pero no teníamos ninguno, así que deshice una percha metálica y la introduje en el retrete. Aunque el alambre era fino, resultaba demasiado grueso para nuestro propósito y no nos sirvió para nada.

Entonces sonó el timbre de la puerta, creo recordar, y llegó el primero de los muchos parientes de Edith. Rache seguía en albornoz, de rodillas y sentada sobre los talones, observando mis vanos esfuerzos por sacar la máquina con el alambre, y como iba pasando el tiempo, le sugerí que sería mejor que se vistiera.

-Voy a desmontar la taza y volverla del revés-le dije-A lo mejor puedo sacar el aparatito tirando de él por el otro lado.

Rachel sonrió, me dio unas palmaditas en la espalda como si pensara que me había vuelto loco y se pudo de pie. Cuando salía del baño le dije:

-Di a tu madre que bajaré dentro de poco. Si pregunta lo que estoy haciendo, dile que no es asunto suyo. Y si vuelve a preguntarte, dile que estoy aquí arriba luchando por la paz mundial.

Había una caja de herramientas en el armario de la ropa blanca, al lado del dormitorio y una vez que corté la llave de paso del retrete, fui por unos alicates a destornillar la taza del suelo. No sé lo que pesaría aquello. Logré levantarlo un poco, pero era demasiada carga para que pudiera volverlo del revés con la seguridad de que no se me iba a caer, sobre todo en un espacio tan lleno de obstáculos. No tuve más remedio que sacarlo del baño, y como temía arañar el parqué si lo dejaba en el pasillo, decidí llevarlo abajo y dejarlo en el jardín, en la parte de atrás de la casa.

A cada paso que daba, el retrete parecía pesar un kilo más. (…)Afortunadamente uno de los hermanos de Edith acababa de entrar en casa, y cuando vio lo que estaba haciendo se acercó a echarme una mano.

-¿Qué estás haciendo, Nathan?-me preguntó.

-Llevo el retrete en brazos-contesté-vamos a sacarlo fuera y dejarlo en el jardín.

Ya habían llegado todos los invitados y hasta el último de ellos se quedó boquiabierto ante el extraño espectáculo de dos hombres con camisa blanca y corbata que transitaban por las habitaciones de una casa de un barrio residencial llevando a cuestas un retrete musical en el día de Acción de Gracias. Olía a pavo por todas partes. Edith servia bebidas. Había una música de fondo, una canción de Frank Sinatra (“My Way” si no recuerdo mal) (…)

Sacamos al elefante y lo pusimos del revés en el parduzco césped de otoño. No puedo recordar la cantidad de herramientas que saqué del garaje, pero ninguna sirvió. Ni el mango, ni el rastrillo, ni el destornillador, ni el martillo, ni el punzón: nada. Y en todo ese tiempo la maquinita eléctrica seguía zumbando, entonando su interminable aria de una sola nota. (…)

Unos cuantos invitados se congregaron en torno a nosotros en el jardín, pero tenían hambre y frío, y empezaban a aburrirse, y uno por uno fueron entrando todos en casa. Pero yo no, Nathan Glass, el obstinado, el que no se rinde, siguió allí. Cuando acabé comprendiendo que no quedaba esperanza alguna, cogí el mazo y reduje a pedacitos la taza del retrete. La indomable maquinita de afeitar cayó suavemente al suelo. La apagué, me la guardé en el bolsillo y al entrar a casa se la entregué a mi ruborizada hija. (…)

Situaciones. Primeras ideas

Situación A - Atragantarse

Sentado en el living de su casa, a oscuras, únicamente iluminado por la pantalla del televisor, vemos a Damián, de alrededor de 25 años. Está mirando una película romántica (*), absolutamente compenetrado en la escena del clímax dramático. Mientras, come distraída y ansiosamente de un enorme bowl repleto de pochoclo, sin prestar atención a lo que come, se le caen migas en la ropa. Está completamente ensimismado con el encuentro de los personajes, inclinado hacia adelante, los ojos fijos en la pantalla, muy abiertos. Es el momento culmine, no puede contener el llanto. De repente, se atraganta con un pochoclo. Desesperado, intenta toser y no puede. Se toma la garganta con las manos, se empieza a poner rojo. Mira hacia el teléfono, pero está fuera de su alcance. El vaso de gaseosa está vacío. Mientras tanto, la película termina con una canción conmovedora.

(*) La película es “El guardaespaldas”, y la escena que Damián ve es la del reencuentro final, donde se escucha el tema “And I will always love you”, de Whitney Houston.

Situación B – Depilación

Estefanía tiene 12 años y está en un local de depilación esperando su turno para depilarse, porque tiene su primera fiesta importante: un bat mitzvá. Su mamá la dejó en el local y le dijo que la pasaría a buscar en una hora. Los boxes están ocupados, por lo que tiene que esperar en la entrada hasta que alguna depiladora se desocupe y la llame. Estefanía está muy nerviosa, no sabe qué hacer y observa el lugar, que está decorado con plantas de plástico. En un rincón hay un revistero con revistas Cosmopolitan de los años noventa, ajadas de tanto ser leídas. Hay una mujer esperando junto con ella, que le pregunta si está bien, Estefanía le cuenta que es la primera vez que se depila, y la mujer trata de tranquilizarla. A la vez, por sobre el estruendo del televisor a todo volumen, que transmite el programa “Cuestión de peso” (*), Estefanía escucha las frases que dicen las depiladoras mientras trabajan: “va a tirar", "¿dolió mucho?", "ya termina"; y el sonido de los tirones de la cera, junto con algunas expresiones (mínimas, reprimidas) de dolor de las clientas. Estefanía está aterrorizada. De repente se corre la cortina de uno de los boxes y sale una clienta, seguida por una depiladora, que la llama y le dice “¿Estefanía, era tu nombre? ¿Qué te vas a hacer?"

(*) Puede ser también una telenovela con doblaje de español neutro.